亞洲傳統音樂在現代音樂中的「再現」 ──周文中《柳色新》與《漁歌》的溯源與重新定位

The “Representation” of Traditional Asian Music in the Context of Modern Music: Chou Wen-chung's The Willows Are New and Yü Ko revisited, their Origins and Historical Position

林世加(Shih-chia Lin)

指導教授 ： 盧文雅 ； 潘世姬

國立臺北藝術大學/音樂學院學術論文/音樂學研究所/碩士(2014年)

摘要

本論文所探討的議題是亞洲音樂文化的「再現」，以周文中的《柳色新》與《漁歌》作為主要的研究對象。在第一章中，本文將先探討音樂「再現」的義涵，以及亞洲傳統音樂在現代音樂中「再現」的時代背景與相關議題。所謂的「再現」，概念來自於Edward W. Said所寫的《東方主義》（Orientalism）。這本書為本文論述的概念立下基礎。透過Said所提出的「再現」概念，本文將它延伸到音樂的範疇裡，並找到自己看待「再現」的角度與分析方法。

　　為了對照周文中的「再現」作品，第二章將回歸到古琴音樂《陽關三疊》與《漁歌》原來的音樂與歷史脈絡。藉著周文中所搭起的橋樑，我們意識到古琴音樂傳統的創作實踐本身，就牽涉到非常複雜的「再現」現象。這種「再現」不只是一種音樂素材的重新處理，也是一種藝術精神的重新顯現。

　　最後，第三章是本文的重點所在，我們將分別分析周文中《柳色新》與《漁歌》中，各種運用古琴音樂的創作邏輯與手法。在仔細分析完這兩首作品之後，本文大致上會從三個層面來定位其意義：第一，在周文中整體作品中的意義；第二，在亞洲音樂「再現」上的意義；第三，回歸到古琴音樂文化中的意義。

關鍵字

再現 ； 亞洲音樂 ； 古琴音樂 ； 現代音樂 ； 周文中 ； 柳色新 ； 漁歌

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無資料

並列關鍵字

representation ； Asian Music ； Guqin Music ； Modern Music ； Chou Wen-chung ； The Willows Are New ； Y&uuml ； Ko

參考文獻

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