戰後中文小說的「日本化」風格：鍾肇政、陳千武、郭松棻、陳映真、施明正

The “Japanlize” Style of the Taiwan Mandarin Literature after World War II： Chung Chao Chen、Chen Chien wu、 Kuo Sung Fen、Chen Ying Chen、Shih Ming Cheng

朱宥勳(yu-hsun Chu)

指導教授 ： 陳建忠

國立清華大學/人文社會學院/台灣文學研究所/碩士(2014年)

https://doi.org/10.6843/NTHU.2014.00030

摘要

摘要

本文鎖定戰後五位以中文寫作的小說家：鍾肇政、陳千武、郭松棻、陳映真與施明正，透過這些個案，討論戰後中文小說裡的「日本化風格」。本文援引文體學、後殖民理論、翻譯理論和社會語言學的方法，界定「日本化風格」的歷史脈絡、語言特徵和呈現出來的文學風格，並且進一步申論這種風格出現在戰後戒嚴環境之下的政治意義：當台灣作家沒有辦法直接書寫當下的現實的時候，繞道回到日本時代（風格上和題材上都屬這種繞道），表面上是緬懷，實際上卻是迂迴書寫當下的生存困境。鍾肇政短篇小說中的「戰爭母題」、「現代主義」和「愛情」三個主題，展現了一種對日本時代的曖昧情感，及這種情感的變化軌跡。陳千武則以被日本徵召為特別志願兵赴南洋作戰的經驗，寫出一種從多文化交會的戰場歸來之「倖存者」的「世界主義」精神。郭松棻則延續自保釣運動以來發展出的第三世界視野，認為台灣文學必須關注整個二十世紀的殖民處境，並且以被語言轉換所擊垮的一代作為重要主題，以「嘎喘症」作為象徵，寫出了戰後台灣兩代知識份子的精神殘傷。陳映真則以「憂悒」和「罪咎」為情感關鍵，發展出一系列深具日本化風格的，細膩曲折的小說，與其力圖排除感傷調性的小說適成對比。施明正的「類後設書寫」和「失落的可能性」兩個特徵，讓我們看見了一個完全被政治擠壓得變形了的人，此時，若干閃現的日本符號便成為一種語言上的遁逃手段，或者是頗值懷念的童年印記。而在最後，綜合兩個世代、五位作家的文學書寫，本文試圖提出一種以戰後知識份子為主要經驗的「另類本土美學」，作為與1960年代現代主義美學和1970年代以後鄉土文學美學區隔的另一譜系，一種屬於本土、卻更趨近於高雅幽深的美學。

關鍵字

日本化 ； 鍾肇政 ； 陳千武 ； 郭松棻 ； 陳映真 ； 施明正

參考文獻

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