從現代小說改編的臺灣京劇研究(1990-2008)

林俐慈(LI-TZU LIN)

指導教授 ： 陳芳

國立臺灣師範大學/文學院/國文學系/碩士(2009年)

摘要

傳統京劇多取材章回小說、傳奇、史傳故事、民間傳說等，舊題材的反覆搬演，能產生的新意有限，隨著京劇現代化風潮，編劇屢屢嘗試現代知名小說家的作品，從題材的選擇已展現劇作家創新突破的企圖心。「小說名著」結合「京劇名角」，勢必引起廣大矚目，原著小說中有新世代作家的視角、內涵、情感，甚至跨文化取材自日本短篇小說，使京劇汲取更多元的養分，擦撞出更燦爛的火花，「舊瓶裝新酒」是京劇尋找傳統與現代平衡點的嘗試。綜觀當代京劇的研究，從現代舞台加入、跨文化改編、戲曲現代化、新編劇作與社會文化的關連性等，已有前賢學者斐然的研究成果，然而從「現代小說到京劇」該研究區塊，台灣除了零散的期刊論文外，未有專論出現。本論文研究範圍從1990至2008年間，臺灣京劇改編自現代小說之演出作品，分別為：《射鵰英雄傳》、《苗疆風雲》、《阿Q正傳》、《羅生門》、《金鎖記》、《胡雪巖》。由於《射》、《苖》兩劇在創作意圖與風格走向與後四部有斷層性的落差，故附錄中另行討論，正文以後四部為主，從「編、導、演」全面論述其藝術表現。

本論文除了緒論及結論外，共分五章探討。第壹章分析小說敘事手法對京劇情節結構所造成的影響，詳述京劇改編不同類型的小說時，其情節擇選及分場段落的安排；第貮章是探討原著與改編劇作所呈現的主題思想，並針對京劇《羅生門》中日跨文化改編，從文化轉移剖析文意格局的轉變；第參章以平面化的小說文字與立體化的曲文唸白進行比較，歸納出不同藝術載體轉譯的影響；第肆章則以原著小說主要人物的外在形象與性格，對比京劇改編後重塑的人物形象，以及主要演員在舞台的服裝扮相與詮釋手法，期能照應到文本與舞台全面性的觀察；第伍章則討論戲曲導演在場上的創新與整體調度。最後，總結歸納藝術載體的轉化對京劇的影響，並探討戲曲現代化的省思及該主題未來的研究展望。

關鍵字

當代戲曲 ； 京劇改編 ； 現代小說 ； 跨文本 ； 跨文化

參考文獻

曾永義：《戲曲與歌劇》台北，國家，2004年

李惠綿：《戲曲批評概念史考論》台北，里仁，2002年

蔣興立：〈新編京劇《金鎖記》與原著小說之較析〉《戲劇學報》第三期，2008年6月，頁227-251

唐文華口述，筆者訪談記錄，國光劇團會議室，2009年2月4日

王友輝：〈華麗也蒼涼的現代京劇─評國光劇團《金鎖記》〉《臺灣戲專學刊》13期，2006年7月，頁179-181。