黑暗中綻露的曙光—以果陀劇場《天使－不夜城》女主角安琪為例談中文音樂劇之小人物角色形象及表演詮釋

The Image and the Performance of the Folk Characters in A Chinese Musical: A Case Study of "The Angel never sleeps" of Angel by Godot Theatre Company.

張瓈丹(Chang Li Tan)

指導教授 ： 梁志民

國立臺灣師範大學/藝術學院/表演藝術研究所/碩士(2011年)

摘要

俄國文學家托爾斯泰（Leo Tolstoy，1828-1910）在《藝術論》一書中提到：「藝術的起源，是由於人類為了要將自己所體驗到的感情傳達給別人，於是在自己心中重新喚起這種感情，並以某種外在的形式表達出來」 。在舞台上，每一個藝術家透過自己的作品傳遞訊息，是一種為了讓觀者了解，自己和藝術家之自我了解的方法。

藝術對於筆者而言，是在原本的生命本質裡面添加更多色彩的體驗，而表演是增進人與人之間相互的交流傳達；舞台上的表演創作歷程變成構成了重要的過渡橋段，過程中除了「本我」的身分外，可以找尋到生命的「自我」與「他我」，藉由探索的過程中找尋到生命存在的原點與方向，而表達出來的方式則是一種較個人主觀的心境表達。

本文中提及到女主角的內外性格、角色定位、真實與幻想的對比，筆者以果陀劇場《天使－不夜城》安琪為例，藉由劇中七首歌曲《落水歌》、《男人》、《沒有男人的房子不算家》、《愛情就是這樣》、《這次是真的嗎Ⅰ？》、《訂情》與《這次是真的嗎Ⅱ？》分析安琪的外在感覺到內心感受、希望與失望的心境轉折、萬念俱灰到重生的承受態度，去探索一個渺小人物背後的存在力量：孤立者的尊嚴。

關鍵字

希望 ； 重生 ； 存在力量

參考文獻

Niel simon

Federico Fellini, Fellini on Fellini, Isabel Quigly, Perseus Books Group, 1996。

Cy Coleman

Dorothy Fields

Jiulietta Masina