延伸閱讀
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- 汪宜儒（2014）。「後大劇場時代」來臨，團隊經營路數翻新－中型演出長銷當道製作導向凌駕導演品牌。PAR表演藝術雜誌，(264)，74-75。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201412-201412100006-201412100006-74-75
- 王友輝（2013）。從「表演」出發的編導思維－談李國修的劇場創作。PAR表演藝術雜誌，(248)，b14-17。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201308-201401070025-201401070025-b14-17
- 楊莉莉（2011）。標榜演出之戲劇性：法國表／導演新面向。戲劇學刊，(13)，161-193。https://doi.org/10.29776/TTJ.201101.0006
- 朱靜美（2018）。莎士比亞名劇之當代再創作：《李爾在此》的『後設』導演手法與跨界表演之研究。載於國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所（主編），2018跨界對談13─表演藝術研究學術研討會論文集（頁115-141）。國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20230419002-N202304190015-00005