Title

李碧華電影小說之空間研究

Authors

蔣興立

Key Words

李碧華 ; 電影小說 ; 空間 ; 香港

PublicationName

臺灣師範大學國文學系在職進修碩士班學位論文

Volume or Term/Year and Month of Publication

2006年

Academic Degree Category

碩士

Advisor

楊昌年教授

Content Language

繁體中文

Chinese Abstract

因為中國的存在,臺灣與香港產生互相勾連的微妙關係。面對中國,臺灣與香港的處境十分相似,都與中國有著血緣上的牽繫,都處於中國相對邊緣的位置,都面臨國族認同的問題。有關中國認同的價值判別,是臺灣社會當前的重大爭議點,本文透過香港文學中「闡釋中國」的思考,希冀能提供為臺灣「本土性」議題感到焦慮的人借鑑與省思。 李碧華是香港文壇中具有指標意義的作家,其作品跨文類、跨藝術的獨特性,以及透過小?的隱喻,表達香港身分失落、國族認同等社會現況,使得她的文學作品擁有不可輕忽的價值。李碧華的小說在香港十分暢銷,能引起香港普羅大眾的共鳴,同時又有著超越一般通俗小說的意涵,能引起學術界的討論;她的作品中存在濃厚的香港意識,以及對中國政治的批判觀點,使得筆者認為李碧華是探討香港小說最不能忽略的一位作家。 由於李碧華電影編劇的背景,使她的作品兼具文學與電影兩種藝術的特點,與電影結合的小說也是她作品中最具有影響力的部分,因此筆者選擇以她小說中與電影結合的八部長篇作為研究主軸。「香港」是李碧華文本中永恆的主角,討論李碧華的作品無法避談香港這座城市,城市是一處空間,電影也強調空間,而空間是李碧華電影小說中非常關鍵的元素,空間代表的是一種範限,對於界線的玩弄、戲謔、顛覆、解構與嘲諷,正是李碧華作品中的特色。基於上述種種觀察,本論文將研究重心著重於兩方面:第一,探討李碧華文本中所存在的空間性,小空間與大空間的對立、抗衡、融合、對照、錯置……空間與空間之間的關係,是本論文關注的重要命題。第二,同樣的故事在小說與電影跨媒體的置換之後,文本的改變,以及改變背後的意義,都是本文討論的範疇。 本研究第一章〈緒論〉,說明研究的動機與目的,回顧文獻探討,表述問題意識,研究的對象、範疇、方法,以及各章節的架構安排。第二章〈身體空間的多元意涵〉,從身體空間的角度切入,從而思考李碧華小說中身體與性別的關係,身體與國族認同的關係,身體在男性欲望與影像中被觀看的過程,失去了自己的主體性。第三章〈城市空間的對話與喧聲〉,本章節探討李碧華小說中關於城市的核心命題,從李碧華的觀點切入,以被視為邊緣的香港為中心,觀察香港與其他城市的互動與關聯。同時解析李碧華以文字重構香港,並深刻關注城市底層的邊緣聲音。此外,電影導演在解讀李碧華文字的過程中,對於城市的想像,也同樣存在邊緣與中心相互拉扯的權力意識。第四章〈超驗空間的虛實交錯〉,超乎現實經驗的鬼怪異類是李碧華電影小說中經常存在的角色,本章著力探究李碧華言情故事中,人類與異類相戀的主題,李碧華的小說重新思考男女兩性的關係,試圖為中國傳統小說中被誤讀的異類女性,找到重新詮釋的可能。同時,李碧華的小說,以及由其編劇或被改編的電影,也藉由人類與異類的相戀關係,隱喻香港與中國的處境,身分與國族的認同使此一題材有更深化的餘韻。第五章〈古今時空的並置與流動〉,時間與空間在李碧華的電影小說中,不只是區區背景,也不僅僅是最佳配角,幾乎可說是小說中不可或缺,光芒萬丈的聚焦所在。藉由時間的空間化,李碧華把不同的時態並列、錯置、移動,製造出迂迴曲折的戲劇張力與矛盾衝突,也進而賦予時空變化更多的意義與想像。第六章〈結論〉,總結其研究的文本挖掘與成果,以及對未來的展望。 李碧華的電影小說中和了電影與小說兩種藝術文類,而文學與電影都是社會文化再現的形式,本論文以空間場域中的權力拉扯,觀看李碧華電影小說所呈現邊緣與中心的意義,除了挖掘文本表層風景下的深層內涵,釐清其作品中的書寫策略與層次,也更進一步對照電影與文學,在不同媒介的變動與轉換之下,文本意義的補充與形塑。筆者希冀以本文做為一個開端,讓李碧華作品價值的可見度被重新顯微,也讓更多被主流價值忽略的邊緣聲音得到關注與肯定。

Topic Category 人文學 > 中國文學
文學院 > 國文學系在職進修碩士班
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  19. 一、李碧華作品集
  20. (一)文字文本
  21. 1. 《潘金蓮之前世今生》,臺北,皇冠文化出版社,1989年。
  22. 2. 《胭脂扣》,臺北,皇冠文化出版社,1989年。
  23. 3. 《生死橋》,臺北,皇冠文化出版社,1989年。
  24. 4. 《秦俑》(新版),臺北,皇冠文化出版社,1989年。
  25. 5. 《川島芳子—滿洲國妖艷》,臺北,皇冠文化出版社,1990年。
  26. 6. 《誘僧》,臺北,皇冠文化出版社,1992年。
  27. 7. 《霸王別姬》(全新版),臺北,皇冠文化出版社,1992年。
  28. 8. 《破戒》,臺北,皇冠文化出版社,1993年。
  29. 9. 《青蛇》(全新版),臺北,皇冠文化出版社,1993年。
  30. 10. 《不但而且只有》,香港,天地圖書有限公司,1995年。
  31. 11. 《流星雨解毒片》,臺北,皇冠文化出版社,2000年。
  32. 12. 《戲弄》香港,天地圖書有限公司,2000年。
  33. 13. 《煙花三月?中國近代最惆悵的重逢》,臺北,臉譜出版社,2000年。
  34. 14. 《涼風秋月夜》香港,天地圖書有限公司,2001年。
  35. 15. 《如痴如醉》香港,天地圖書有限公司,2002年。
  36. 16. 《餃子》,臺北,皇冠文化出版社,2005年。
  37. (二)影像文本
  38. 1. 《胭脂扣》,香港,威禾電影公司,1987年。
  39. 2. 《潘金蓮之前世今生》,香港,友禾電影公司,1989年。
  40. 3. 《秦俑》,香港,嘉民娛樂公司,1990年。
  41. 4. 《川島芳子》,香港,嘉禾電影公司,1990年。
  42. 5. 《誘僧》,香港,泰影軒電影公司,1992年。
  43. 6. 《霸王別姬》,香港,湯臣電影有限公司,1993年。
  44. 7. 《青蛇》,香港,思遠影業公司,1993年。
  45. 8. 《三更Ⅱ之餃子》,香港,Applause Pictures電影公司,2004年。
  46. 二、專書
  47. 1. (明)馮夢龍《警世通言》,臺北,鼎文書局,1974年。
  48. 2. (清)蒲松齡《聊齋誌異》(會校會註會評本),臺北,里仁書局,1980年。
  49. 3. (清)戴望《管子校正》,《諸子集成》第五冊,北京,中華書局,1996年。
  50. 4. 張愛玲《流言》,臺北,皇冠文化出版社,1979年。
  51. 5. 張愛玲《張愛玲短篇小說集》,臺北,皇冠文化出版社,1980年。
  52. 6. E. M.佛斯特(E. M. Forster)著,李文彬譯《小說面面觀—現代小說寫作的藝術》,臺北,志文出版社,1980年。
  53. 9. 郭玉雯《聊齋誌異的幻夢世界》,臺北,臺灣學生書局有限公司,1985年。
  54. 11. 龔鵬程《文學與美學》,臺北,業強出版社,1986年。
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  156. 2. 莊宜文《張愛玲的文學投影—臺、港、滬三地張派小說研究》,臺北,東吳大學中國文學研究所博士論文,2001年。
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  160. 6. 唐麗雲《香港城市精神觀照下的景緻》,上海,上海復旦大學中國現當代文學博士論文,2004年。
  161. 7. 陳艷《香港時空下的「故事新編」—以李碧華為中心,兼與魯迅,劉以鬯的比較》,山東,山東大學中國現當代文學碩士論文,2004年。
  162. 8. 潘秋楓《沉醉不知歸路—論李碧華長篇小說的悲劇性》,上海,華東師範大學中國現當代文學碩士論文,2005年。
  163. 9. 黃靜《李碧華情慾小說中的性別政治》,上海,上海師範大學人文與傳播學院碩士論文,2005年。
  164. 10. 李佩樺《香港作家李碧華小說之研究》,中壢,國立中央大學中國文學研究所碩士論文,2005年。
  165. 11. 朱元鴻《通俗文化表演下的鬼魅魍魎:分析宋元煙粉靈怪類話本與現代香港鬼怪電影》,新竹,國立交通大學社會與文化研究所碩士論文,2005年。
  166. 四、報紙及期刊論文
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  168. 3. 趙建雄〈中國傳統時空結構化之早期發展〉,《國立臺灣大學理學院地理學系地理學報》第17期,1994年6月。
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  171. 6. 吳愛月〈“油滑”之處意蘊深刻──兼論《故事新編》的藝術形態〉,廣西民族學院學報(哲學社會科學版) ,1995年04期。
  172. 7. 曾西霸〈淺論小說改編電影〉,《電影欣賞》第90期,1997年12月。
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  179. 15. 朱崇科〈戲弄:模式與指向—論李碧華「故事新編」的敘事策略〉,《當代》179期,2002年7月。
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  182. 18. 陸霞〈回不去的家園—淺析香港電影中的「上海情結」〉《當代文壇》第6期,2003年11月。
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