)School of Theatre ArtsTaipei National University of the Arts藝術碩士畢業製作暨創作報告《亨利四世》演出工作報告 98《亨利四世》演出工作報告
界──《亨利四世》展演報告The Border of Role Playing Between Theater And Museum-《Henry IV》Performance 1摘要本展演工作報告係以皮藍德婁劇作《亨利四世》之導演工作歷程,進行劇中歷史/現實之間交錯矛盾的精神境況,及其如何衍生出人類「扮演」行為中,類比於博物館/劇場的兩面性
《藝術學研究》 2019 年 06 月,第二十四期,頁 1-79 新王后和她的西班牙式禮服 : 雅客柏•安波里所繪 《瑪麗亞•梅迪奇和法王亨利四世的婚禮》(1600)中 的 服裝描繪與其意涵* 葉嘉華** 摘要 雅客柏•安波里在 1600 年所繪的《瑪麗亞•梅迪奇和法王亨利四世的婚禮》群體肖像,是為了紀念梅迪奇家族與法國王室聯姻而繪,用
〈赤裸面具〉裡的三部戲:其中〈尋找劇作家的六個角色}(Six CIuL間帥的 Search 01 an A叫他r , 192 1) 與 〈亨利四世} (Enrico IV 皮藍代羅 : 劇場與精神分析的交界23 命,兒子拒絕任何形式的生命演出,兩個小孩則在全戲開始前已經死了,劇場中再現的故事只重複他們的死亡。四之三、〈 亨利四世
本論文旨在透過「修辭」以及「戲劇再現」兩種視角探討莎劇《亨利四世》(上)、 (下)及《亨利五世》中,關於馬基維利式權力建構的議題。本文將以維多利亞‧卡恩 (Victoria》、《亨利四世》(上)、(下)以及《亨利五世》,筆者發現馬基維利與莎士比亞均嘗試探究權劇再現之間的關係,並且以一種較為戲劇化的觀點重新思考政治的運作。更重要的是,從兩者作品間的相似之處
,所以,劇場的風格還是以西方劇場技巧為主。後來,劇團還曾演出印度、柬埔寨的歷史人物與事件。二、經典重製以《理查二世》、《亨利四世》和《第十二夜》所組成的「莎士比亞系列
比亞的劇本《亨利四世》第一部中,他就以浪蕩哈利王子的形象出現,身為長子的他,在國王和近臣眼中就是個不務「正」業的青年,他終日與酒吧裡的三教九流人物廝混,結交了如法斯塔夫 這類無可救藥的傢伙。然而,觀眾很快就能在第一幕第二景的獨白中,知悉他如此行為的用心良苦,到了《亨利四世》第二部,更趨成熟的哈利不僅已完全展現意欲承接王位的其企圖,更在戰
的柏西。(《亨利四世上集》ω-M-gic0)-61 一在《亨利四世上集》第三慕那二揚中,亨利四世痛宮其子哈爾。這段訓斥真正要表達的是什麼?亨利四世叉在勾勒怎樣的一個模式 三時失足」,而如今這個過失不只報船在見,于身上,父親眼見兒,寸的「低劣」胡行賢在有迫他「偉大的血統」(5),亦猶同遭到天趣。惟有讓子鬧個個成為明主,亨利四世的盤位逆行方能取
〉、11〈馴悍婦〉、12 (皆大歡喜〉、13 (第十二夜〉、14 (冬天的故事〉、15 (約翰王〉、16 (利查二世〉、17 (亨利四世(上))、18 (亨利四世(下 首字筆畫。順序):(冬天的故事〉、〈仲夏夜夢〉、〈安東尼與克利奧佩特拉〉、〈朱利阿斯﹒西撒〉、〈考利歐雷諾斯〉、〈亨利四世(上))、〈亨利四世(下))、〈李爾王〉、〈波里克
士比亞可能的寫作年分 ) :{約紛王 ) (11991216 ; 15951597' 可能更早){理查二世) (13771399; 15951596)〈亨利四世 , 第 一部) (13991413 ; 15961597)〈亨利四世 , 第 二部) (13991413; 15971598)〈亨利五世) (14131422
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