江山洵美是吾鄉－丸山晚霞與東亞山岳圖像的意涵

＂The Beautiful Mountain Scenery is My Hometown＂: Maruyama Banka and the Iconographical Implications of Mountain Paintings in Modern East Asia

蔡家丘(Chia-Chiu Tsai)

《國立臺灣大學美術史研究集刊》 37期 (2014/09) Pp. 67-121(i-ii)+239

摘要

志賀重昂《日本風景論》的卷頭語「江山洵美是吾鄉」，可作為說明近代日本人透過登山旅行追尋鄉土愛，並形成國粹思想的風景觀。與志賀同一世代的水彩畫家丸山晚霞(1867-1942)，熱愛登山，又被稱為「鄉愁畫家」，正是其中的代表人物。然而，隨著日本於殖民地進行統治與設立國家公園的過程，畫家以山岳圖像凝聚鄉土以及國家意識的概念，是否仍可延伸、適用於殖民地？值得進一步商榷。例如韓國自古著名的金剛山，與臺灣的新高山，此時成為山岳畫家新的創作對象，丸山晚霞更曾先後前往描繪這兩座山岳。對丸山來說，從事東亞山岳旅行與創作，究竟是異國的探險與朝聖，還是一趟懷鄉之旅？檢視丸山的創作歷程，可說明其反覆思索如何才能使鄉土愛得以紮根的關懷。本研究藉此探討國家山岳圖像、懷鄉意識，與美術史中的多重議題，呈現東亞美術史上一度並立的兩座山岳圖像。

關鍵字

丸山晚霞 ； 山岳繪畫 ； 金剛山 ； 新高山 ； 日本風景論

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Maruyama Banka ； mountain painting ； Mt. Kumgang ； Mt. Niitaka ； ＂Nihon fūkeiron＂

參考文獻

〈丸山晚霞氏の講演〉，《臺灣日日新報》，1934年5月11日，版7

〈丸山晚霞個展〉，《美術新論》，6卷6號（1931.06），頁112。

〈丸山晚霞畫伯の新作展〉，《臺灣日日新報》，1934年4月28日，版7

〈丸山晚霞畫伯講演會〉，《臺灣山岳彙報》，6年7號（1934.07），頁3。

〈丸山晚霞畫伯歡迎句會〉，《ゆうかり》，14卷7號（1937.04），頁20。