摘要
《恐怖份子》（1986）是導演楊德昌的第四部電影作品，也是受到各界好評，並獲得許多中外影展大獎的一部影片，堪稱楊德昌電影事業的第一個全面性高峰期。《恐怖份子》敘事結構複雜而難以明確歸類，拍攝技巧上的現代主義，甚至跨越到後現代（主義）與知性風格醒目突出，鏡頭與剪接處理得乾淨俐落，影音配合與錯置的交互運用；就內容而言，多以冷靜、理性思辨的視野處理複雜的感性問題，尤其是針對現代都會生活中夫妻、男女朋友、朋友，乃至陌生人之間等交互關係所產生的各種面向，對虛擬、虛構、虛假的傳媒揭露，都會生活中的潛在危機，加上其多向思考性的開放結尾等的特色，使整部影片成為他創作生涯中再次出現的一種「辯證式跳躍」。本論文運用電影敘事學、電影美學和前賢所研究的成果為研究方法與參考資料，加上筆者個人的看法，針對上述的特色作全面性的探討。
參考文獻
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