摘要
臺灣樂團五月天於2011年發行《第二人生》專輯，推出「末日版」和「明日版」兩種版本。在這兩種版本中，五月天藉由專輯包裝、曲序、曲目間的空白、編曲等的不同設計，企圖呈現「世界末日」主題的兩種詮釋脈絡。這張專輯繫屬「概念專輯」的範疇，從這張專輯的歌曲創作中，可看出五月天如何藉由專輯內各自獨立的歌曲有機聯繫，將世界末日種種內涵和隱喻呈現出來。本文將流行歌曲視為「複合性文體」，分從作者、曲序與曲目間的空白、歌曲意涵、專輯包裝、MV等面向探討這張專輯的概念，並從詞、曲的重複結構中討論個別曲目的線性敘事與環狀敘事，以期在蘇珊．朗格「音樂時間」與筆者提出「共時結構」的脈絡中，理解流行歌曲的文體特質，並提出「整全」的研究方式。五月天專輯歌曲帶著一種敘事脈絡，MV亦帶著一種敘事脈絡，形成值得探討的互文現象。傳統MV拍攝多為歌手對嘴歌唱、或跟著歌詞的意境，以畫面具現歌詞提到的場景、情節。但五月天《第二人生》專輯的MV卻常開展出另一個敘事脈絡，MV呈現的故事和歌曲呈現的故事具備內在關聯性，但卻有不盡相同的表述。使得歌曲的涵義在MV中，有些變得更加深邃、有些意義則被限縮。流行歌曲之文體重視由聽覺接受歌曲涵義（但不排除視覺的接受，如演唱會的表演效果、以及歌詞閱讀、MV傳播等），MV則較重視視覺敘事，在不同媒介中，歌曲和MV形成的互文性頗值得探討，從流行歌曲「共時結構」中，影像與聲音的互詮更為深刻。本文試圖探討五月天《第二人生》專輯中三支歌曲的MV，將歌曲的意義和MV的意義兩相對照，呈現歌曲和MV呈現的互文性。其中包括MV補足歌曲意義、MV在意象上挪用歌曲重要意象、MV限縮歌曲意義等不同情況。在行文當中並將參酌五月天已發行過的歌曲，觀察五月天創作的進程性。惟須強調，本文雖認為五月天的歌曲和MV有他們獨特的主題和概念，但並非專輯內所有歌曲或拍攝的MV都能完全服膺其專輯概念，有些MV並未和歌曲有太多關聯，也有些MV是比較傳統的對嘴MV（而沒有故事情節在內）。因此，本文聚焦的歌曲和MV亦是經由筆者篩選，探討筆者認為較富詮釋意義的歌曲以及MV。