摘要
「pierrot」是歐洲戲劇中常見的丑角，尤常在法國默劇中現身。塗白了的臉頰，寬大的白衣，似笑非笑，欲哭非哭的表情，有如被剝奪的人的同伴，孤獨的同病相憐者。穆時英在很多作品中都寫過「pierrot」類型的人物，這類作品固然風格各異，題材不同，然掉下去的人、無「家」可歸者，從現代的列車上掉下來，然而並不／沒趕上去，最終四處流浪的旅人，都可看成是穆時英鍾愛並反覆書寫的「沒落的pierrot」。通過反覆書寫、刻畫一個個掉落時代列車，失家、失根的旅人，作家回應的是真實的現代人的生命情境——凡是活著的人終將明瞭，背逃世界的旅行永遠不可能完成，追趕不斷流逝的摩登歲月也僅是徒勞，我們最終只能畫上丑角蒼白的臉妝，似喜還嗔，遙遠眺望著彼岸，並投以一個「哀愁也沒有，歡喜也沒有」的凝視。正是在這層意義上，穆時英的確可以稱得上是現代中國數一數二的現代派作家。