文本、影像與女性符號的再複製－論張愛玲的小說電影

Text, Image and Reproduction of the Feminine Signs: On Ai-Ling Chang's Fiction and Its Cinematic Adaptation

辛金順(Kim-Soon Sen)

《中外文學》 33卷1期 (2004/06) Pp. 41-59

https://doi.org/10.6637/CWLQ.2004.33(1).41-59

摘要

本丈旨在通過文本與影像的辯證，去閱讀張愛玲小說被改編為電影的美學視域，尤其改編的電影在忠於原著的「影響焦慮」下，相關導演是如何在攝影機的背後，通過影像的意義結構，去隱藏另一種言說？這樣的企圖，在張愛玲被翻拍的四篇小說：《傾城之戀》、《半生緣》、《怨女》、《紅玫瑰與白玫瑰》裹，又如何形成？而從文字到影像轉移、跨界、構合、再現的過程裏，另一個獨立的藝術個體已在自我凝視中完成，並展現了另一套的敘述話語。故本文試圖以此對這幾部電影（特別是《傾城之戀》、《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》）進行詮解，探討其在影像化的複製後，許鞍華與關錦鵬等導演，如何借用張愛玲小說中內囿角色與從屬身份的女性身體，轉繹為對香港本土的主體追尋與認知。至於女性符號在電影中被挪為一種政治隱喻，以凝視香港處在殖民主與中國霸權間，喪失自我歷史身份的無奈與茫然，無疑凸顯了導演在小說改編後的自我意識。本文最後亦指出，女性符號複製下的戲仿與隱喻，是有其歷史的特殊氛圍的。

關鍵字

張愛玲 ； 女性符號 ； 視覺性 ； 凝視 ； 主體認同 ； 移神 ； 政治隱喻 ； 戲仿 ； 國族寓言

參考文獻

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