延伸閱讀
- 李秋玫、李育瑄（2018）。長榮交響樂團 最本土化的溫暖樂音－訪音樂總監兼首席指揮舒馬富斯及團長張逸士 附：長榮音樂營 樂團夢想的實現地。PAR表演藝術雜誌，(310)，50-52。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201810-201810150007-201810150007-50-52
- 張宜蓁（2016）。歷史時空與音樂版圖的錯位－從「約第．沙瓦爾與晚星廿一古樂團－漫步的心音朝聖者」談起。PAR表演藝術雜誌，(288)，98-100。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201612-201612130007-201612130007-98-100
- 陳瑩蓉（2016）。貝拉‧柯瓦奇《向理查‧史特勞斯致敬》樂曲分析及詮釋－以《迪爾的惡作劇》為分析之素材〔碩士論文，國立臺灣師範大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6345/NTNU202203683
- 李秋玫、黃思瑋（2013）。《睡美人》聽見雷史碧基的奇幻樂思－兩廳院歌劇工作坊精巧之作。PAR表演藝術雜誌，(248)，a37-37。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201308-201401070025-201401070025-a37-37
- 賴雅馨（2006）。執著的音樂教育家 - 論Nadia Boulanger的音樂思維及成就〔碩士論文，國立臺灣師範大學〕。華藝線上圖書館。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0021-0712200716124258