延伸閱讀
- 林采韻（2018）。現象2：原創音樂劇大爆發，卅年發展迎「高點」？蓬勃背後卻見蒼白 產業未來仍待努力。PAR表演藝術雜誌，(312)，70-71。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201812-201812140006-201812140006-70-71
- 賴家鑫（2018）。企業用心灌溉 讓音樂夢想走上實現之路－「力晶美學藝堂」與巴伐利亞廣播交響樂團。PAR表演藝術雜誌，(312)，132-133。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201812-201812140006-201812140006-132-133
- 楊雅婷（2006）。蓋希文器樂音樂語法的風格策略－以《藍色狂想曲》、《F調鋼琴協奏曲》與《一個美國人在巴黎》為例〔碩士論文，國立臺灣大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6342/NTU.2006.01727
- 林仁斌（2013）。法國─名團名家匯聚 古典樂迷的夢幻之都。PAR表演藝術雜誌，(250)，92-93。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201310-201310070052-201310070052-92-93
- 李宜萍（2016）。打破金氏世界紀錄的法文音樂劇 《鐘樓怪人》強勢回歸 巴黎卡司台灣獨享。PAR表演藝術雜誌，(288)，86-87。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201612-201612130007-201612130007-86-87