延伸閱讀
- 張瑋珊（2019）。華格納的複雜心志 當代人類的自毀寓言－拉夫拉前衛劇團的華格納歌劇《諸神黃昏》。PAR表演藝術雜誌，(321)，36-37。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201909-201909120007-201909120007-36-37
- 周伶芝（2011）。演員能量 造就劇場。PAR表演藝術雜誌，(217)，77-79。https://doi.org/10.29527/PAR.201101.0027
- 周伶芝（2010）。感官煉金術打造的精神劇場 羅密歐•卡士鐵路奇與拉斐爾藝術合作社。PAR表演藝術雜誌，(211)，48-50。https://doi.org/10.29527/PAR.201007.0016
- 吳承澤（2018）。演員超日常特質中能量浪費的意義－論劇場人類學觀點下的巴塔耶儀式理論。戲劇研究，(21)，133-168。https://doi.org/10.6257/JOTS.201801_(21).133
- 李秋玫（2016）。感官全面啟動 讓華格納也吃驚的「總體藝術」！－拉夫拉前衛劇團翻轉歌劇《萊茵黃金》。PAR表演藝術雜誌，(285)，96-98。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201609-201609220015-201609220015-96-98