摘要
最後，整個舞台上呈現出一種事不關己的冷漠感，故事愈說愈雲淡風輕，即使也會有像兒子在母親面前「出櫃」這一場戲的高潮出現，卻無濟於大部分時間都讓觀眾靜靜地聽著角色單個兒杵著不動說上一大段心情告白，或無動於衷地看著演員以極度單一化的表演方法落下耽溺在悲傷中的眼淚，而這一切卻使長達三小時的戲竟顯得過於冗贅。
關鍵字
無資料延伸閱讀
- 白斐嵐（2012）。是懺情錄，還是和解書？ 評人力飛行劇團《台北爸爸．紐約媽媽》。PAR表演藝術雜誌，(232)，62-62。https://doi.org/10.29527/PAR.201204.0029
- 李時雍（2012）。與逝者協商－《台北爸爸．紐約媽媽》排練側記。PAR表演藝術雜誌，(230)，37-39。https://doi.org/10.29527/PAR.201202.0017
- 李玉玲（2018）。短打節奏的生活教戰 再現島嶼眾生百態－改編自《亂民全講》 表演工作坊推出《台北男女》。PAR表演藝術雜誌，(303)，26-27。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201803-201803150006-201803150006-26-27
- 廖俊逞（2007）。訓練體系多元，展現繽紛的劇場景觀－專訪PQ學生館／台灣展策展簡立人。PAR表演藝術雜誌，(175)，80-81。https://doi.org/10.29527/PAR.200707.0036
- 林玉婷（2007）。Dr. Jeffrey Miller：台灣女婿 衝破文化藩籬努力達陣。傳播研究簡訊，(50)，22-26。https://doi.org/10.6335/CRN.2007.50(6)