延伸閱讀
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- 廖俊逞（2007）。訓練體系多元，展現繽紛的劇場景觀－專訪PQ學生館／台灣展策展簡立人。PAR表演藝術雜誌，(175)，80-81。https://doi.org/10.29527/PAR.200707.0036
- 鄭淑方（2020）。丁衍庸〈木蘭從軍〉的藝術成就―兼論「國族意識」及「性別越界」的視覺表現。故宮文物月刊，(453)，70-78。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=NPMM10119078-202012-202005020024-202005020024-70-78
- 陳韻妃（2022）。評京劇武生戴立吾演〈鍾馗嫁妹〉、《伐東吳》、《拿高登》兼論武生進階發展。臺陽文史研究，(7)，131-141。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20160719006-202201-202202170014-202202170014-131-141
- 邱少頤（2012）。姚一葦戲劇創作文本符號的可轉換性 ---以〈孫飛虎搶親〉、〈申生〉及〈傅青主〉為例〔博士論文，國立臺北藝術大學〕。華藝線上圖書館。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0014-2201201320554700