延伸閱讀
- 施琳達、謝芳涓、鄭偉成、陳建昆（2008）。《一個無政府主義者的意外死亡》中看獨白為舞台設景：裝扮怪癖，現實之外／改變現實，劇場的順勢療法。載於臺灣藝術大學表演學院戲劇學系（主編），義大利劇作家達利歐‧佛國際學術研討會論文集（頁169-178）。臺灣藝術大學表演學院戲劇學系。https://doi.org/10.29486/DarioFo.200808.0169
- 陳茂康（2016）。在劇組內打造創作對話 委製共製助長相關需求 「戲劇顧問」角色浮現，豐實了創作厚度？。PAR表演藝術雜誌，(288)，66-67。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201612-201612130007-201612130007-66-67
- 吳岳霖（2020）。當時代先聲成為全體共業 評表演工作坊《絕不付帳！》。PAR表演藝術雜誌，(327)，76-76。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202003-202003160006-202003160006-76-76
- 林立雄（2018）。當代戲曲「實驗」的再思考－評栢優座《惡虎青年Z》。PAR表演藝術雜誌，(302)，78-79。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201802-201802090006-201802090006-78-79
- 王友輝（2014）。於是，重返「劇作家年代」？。PAR表演藝術雜誌，(253)，90-92。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201401-201401070024-201401070024-90-92