延伸閱讀
- 吳孟軒（2020）。獨立編舞家、舞蹈教師 董怡芬－牽著女兒，重新思索未來。PAR表演藝術雜誌，(325)，46-49。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202001-202001160005-202001160005-46-49
- （2013）。2013國際作曲家論壇 梅廣釗代表香港出席／以心靈作呼應，音樂自由傳遞的「心手相印」音樂會／香港芭蕾舞團公演《風流寡婦》。戲曲品味，(151)，43-43。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20110221002-201306-201306060035-201306060035-43-43
- 陳雀倩（2011）。新時期文學電影與文學作品表意結構的殊軌－比較史鐵生〈命若琴弦〉與陳凱歌《邊走邊唱》的敘事意義。中國現代文學，(19)，191-213。https://doi.org/10.29980/MCL.201106.0008
- 尉任之（2013）。走過新舊交替－音樂永遠是離開自己到別處去……⋯⋯。PAR表演藝術雜誌，(242)，42-44。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201302-201302200009-201302200009-42-44
- 許靜宜（2020）。歌仔戲音樂跨界發展與思維——以唐美雲歌仔戲團《春櫻小姑～回憶的迷宮》為例。載於國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所（主編），2020跨界對談15－表演藝術研究學術研討會論文集（頁96-124）。國立臺灣藝術大學表演藝術學院表演藝術研究所。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20230412001-N202304120025-00005