延伸閱讀
- 吳孟軒（2019）。科技×機器×人 是哲思隱喻 也是共舞主體－當代舞蹈的科學革命。PAR表演藝術雜誌，(322)，92-95。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201910-201910150006-201910150006-92-95
- 林立雄（2018）。當代戲曲「實驗」的再思考－評栢優座《惡虎青年Z》。PAR表演藝術雜誌，(302)，78-79。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201802-201802090006-201802090006-78-79
- 吳垠慧、汪俊彥、周伶芝（2022）。「平行劇場：軌跡與重影的廳院35」雙策展人 汪俊彥╳周伶芝：讓檔案成為美學和政治的重新提問。PAR表演藝術雜誌，(348)，65-72。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202209-202209160004-202209160004-65-72
- 陳秀雲 (2008). 押井守動畫的機器人再現 [master's thesis, National Taiwan Normal University]. Airiti Library. https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0021-0804200910244734
- 張慧慧（2020）。尋覓「能動者」展開創造的動態實驗－編舞家梅田宏明策展「能動者平台#1台灣與日本」。PAR表演藝術雜誌，(325)，92-93。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202001-202001160005-202001160005-92-93