延伸閱讀
- 沈雕龍（2015）。文字喪權 聲音、視覺打造全方位感受「失語」的當代音樂戲劇舞台。PAR表演藝術雜誌，(267)，32-35。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201503-201503090021-201503090021-32-35
- 陳相瑜（2016）。史密斯與葛萊利管風琴打擊音樂會－經典樂曲量身打造 視聽經驗另類衝擊。PAR表演藝術雜誌，(282)，30-30。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201606-201607140006-201607140006-30-30
- 飯塚容（2009）。多人稱的實驗與多聲部構成的嘗試－論高行健的創作特點。香港戲劇學刊，(8)，185-195。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20180604001-200912-201806040018-201806040018-185-195
- 林琬千（2010）。數位時代 音樂風景的互動新境界 全新媒材替代傳統音符 生活聲響編織嶄新樂章。PAR表演藝術雜誌，(211)，81-83。https://doi.org/10.29527/PAR.201007.0030
- 李秋玫（2009）。好音新面貌 更見動人魅力。PAR表演藝術雜誌，(199)，123-123。https://doi.org/10.29527/PAR.200907.0059