延伸閱讀
- 詹傑（2014）。讓劇場空間不斷改變 使「抽象」更清楚－跨足舞台設計的視覺藝術家吳季璁。PAR表演藝術雜誌，(263)，128-131。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201411-201411100025-201411100025-128-131
- 吳垠慧（2022）。現象02：共融、永續，表演藝術圈新價值－全球14機構成立「STAGES永續劇場聯盟」，國家兩廳院成亞洲唯一聯盟劇院。PAR表演藝術雜誌，(350)，13-13。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202212-202212160006-202212160006-13-13
- 王安祈（2001）。「演員劇場」向「編劇中心」的過渡－大陸「戲曲改革」效應與當代戲曲質性轉變之觀察。中國文哲研究集刊，(19)，251-316。https://doi.org/10.6351/BICLP.200109.0251
- 謝東寧、周伶芝（2010）。侯多夫•達納Rodolphe Dana：我們的工作方式，反映我們的劇場理想。PAR表演藝術雜誌，(210)，84-85。https://doi.org/10.29527/PAR.201006.0030
- 周伶芝（2017）。從街頭到劇場，在地馬戲翻出新風貌？打造平台培育推廣 深化創意連線當代劇場。PAR表演藝術雜誌，(300)，76-77。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201712-201712140006-201712140006-76-77