延伸閱讀
- 李翠芝（2020）。疫後演藝新發展 「戲」節藏在「虛空」中。PAR表演藝術雜誌，(336)，26-26。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202012-202012160005-202012160005-26-26
- 李立亨（2009）。從「人」出發給你最豐富的劇場 二○○九「葛羅托斯基年」省思大師的劇場實踐。PAR表演藝術雜誌，(198)，101-103。https://doi.org/10.29527/PAR.200906.0041
- 程皖瑄（2019）。翻轉制式想像的意象劇場－《無眠夜的微光》從電影音樂打開奇幻之門。PAR表演藝術雜誌，(323)，56-57。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201911-201911150004-201911150004-56-57
- 詹傑（2014）。讓劇場空間不斷改變 使「抽象」更清楚－跨足舞台設計的視覺藝術家吳季璁。PAR表演藝術雜誌，(263)，128-131。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201411-201411100025-201411100025-128-131
- 楊美英（2013）。表演的身體，無所不在：空間、故事多元對話的跨界劇場實踐。傳藝雙月刊，(107)，48-57。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=16801490-201308-201309050021-201309050021-48-57