延伸閱讀
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- 劉純良（2017）。從結束開始創作 當政治尾隨在後－側記愛沙尼亞NO99劇團創作分享講座。PAR表演藝術雜誌，(291)，108-110。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201703-201703230006-201703230006-108-110
- 沈亮慧（2019）。寺山修司 超越世代的前衛創作者－演劇実驗室 万有引力《奴婢訓》香港演出。PAR表演藝術雜誌，(323)，102-103。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201911-201911150004-201911150004-102-103
- 汪宜儒（2014）。「後大劇場時代」來臨，團隊經營路數翻新－中型演出長銷當道製作導向凌駕導演品牌。PAR表演藝術雜誌，(264)，74-75。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201412-201412100006-201412100006-74-75
- 李建隆（2015）。日本劇場演員暨編導 流山兒 祥－自由作戲與世界相遇。PAR表演藝術雜誌，(265)，28-31。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201501-201501070039-201501070039-28-31