延伸閱讀
- Maehder, J. (2013). 彭德瑞茨基的《盧冬的惡魔》－論歐洲前衛音樂劇場之戲劇質素與音樂結構. 哲學與文化, 40(1), 109-138. https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10158383-201301-201302200001-201302200001-109-138
- 李秋玫（2021）。柏林愛樂數位音樂廳：錄製現場，「活的檔案」開創古典生機。PAR表演藝術雜誌，(339)，46-47。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202105-202105140004-202105140004-46-47
- 陳成婷（2022）。〔柏林Berlin〕在劇場中討論平權也「拯救世界」。PAR表演藝術雜誌，(346)，111-111。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202205-202206020008-202206020008-111-111
- 廖俊逞（2016）。德意志劇院《臣服》反思歐洲文明危機－史蒂芬．基米二度執導韋勒貝克爭議之作。PAR表演藝術雜誌，(288)，114-115。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201612-201612130007-201612130007-114-115
- 蔡育昇（2013）。難以超越的「頂尖之四」首訪－柏林愛樂四重奏 絕妙好音燦爛登「台」。PAR表演藝術雜誌，(252)，83-83。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201312-201312060045-201312060045-83-83