延伸閱讀
- 黃蘭貴（2020）。本地外地看客皆成長 新興劇場帶動藝術消費力－台中、高雄、屏東新場館開幕後之觀眾觀察。PAR表演藝術雜誌，(330)，ap26-33。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202006-202006160003-202006160003-ap26-33
- 白斐嵐（2015）。小品規模另類舞台懷舊風與小清新的下一步？ 台灣音樂劇的發展新趨勢。PAR表演藝術雜誌，(274)，94-97。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201510-201510200003-201510200003-94-97
- 楊美英（2016）。從窮通之變 到為創意挖掘空間 速寫近年台灣環境劇場樣貌。PAR表演藝術雜誌，(286)，56-57。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201610-201611180008-201611180008-56-57
- 白斐嵐（2020）。改變媒介的劇場如何被評論－當我們在線上群聚，尋找劇場的擴充意義。PAR表演藝術雜誌，(329)，90-92。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202005-202005150004-202005150004-90-92
- 傅裕惠（2022）。歌仔戲現代劇場化的全面演練：試探幾種藝術節機制與場域對新編歌仔戲的影響。民俗曲藝，(218)，113-159。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10251383-N202301120011-00004