延伸閱讀
- 張慧慧（2016）。舞動幽暗的生命虛實 搬演真實的人生魔幻 「2016松菸Lab新主藝」 三創作蓄勢待發。PAR表演藝術雜誌，(287)，78-79。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201611-201611180009-201611180009-78-79
- 陳茂康（2016）。在劇組內打造創作對話 委製共製助長相關需求 「戲劇顧問」角色浮現，豐實了創作厚度？。PAR表演藝術雜誌，(288)，66-67。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201612-201612130007-201612130007-66-67
- 黃資婷（2018）。從理解青春創痛 到建構「文化記憶」－臺南「十六歲小戲節」與影響．新劇場青少年扮戲計畫《發角Huat-kak》。PAR表演藝術雜誌，(310)，134-135。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201810-201810150007-201810150007-134-135
- 黃道明（2018）。「盡忠追尋過去，大步走向醉生夢死，期待重生」：田啟元的愛滋生命與左翼酷兒劇場初探。台灣社會研究季刊，(109)，73-116。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10219528-201804-201906040006-201906040006-73-116
- 周伶芝（2012）。專訪陽光劇團藝術總監－莫虛金：劇場應該讓人感到行動的想望／附：瘋狂的希望之旅《未竟之業》創作線索。PAR表演藝術雜誌，(240)，68-71。https://doi.org/10.29527/PAR.201212.0029