延伸閱讀
- 賴家鑫（2015）。音樂詮釋精彩，舞台呈現未盡人意－評TSO歌劇《尤金．奧涅金》。PAR表演藝術雜誌，(276)，65-65。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201512-201512170002-201512170002-65-65
- 黎家齊（2013）。首屆「烏鎮戲劇節」讓世界劇場人深度交流－千年古鎮化身現代劇場平台。PAR表演藝術雜誌，(247)，92-96。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201307-201307080015-201307080015-92-96
- Maehder, J. (2013). 彭德瑞茨基的《盧冬的惡魔》－論歐洲前衛音樂劇場之戲劇質素與音樂結構. 哲學與文化, 40(1), 109-138. https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10158383-201301-201302200001-201302200001-109-138
- 王世偉（2018）。從宛如劇場的城市 到代表城市的劇場－洛桑維蒂劇院藝術總監波迪耶的經營策略。PAR表演藝術雜誌，(312)，120-122。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201812-201812140006-201812140006-120-122
- 陳淑芬（2008）。莎士比亞翻譯與“跨文化劇場”交流－以台南人劇團“莎士比亞工作坊《奧賽羅》”呈現為例。文山評論：文學與文化，2(1)，99-120。https://doi.org/10.30395/WSR.200812_2(1).0004