延伸閱讀
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- 張慧慧（2015）。體相舞蹈劇場《Mr. R2.0－烏托邦》李名正 強烈視覺揭示「傾聽」之必要。PAR表演藝術雜誌，(271)，64-64。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201507-201507170011-201507170011-64-64
- 王世偉（2018）。戲偶為分身 探索內在的深刻矛盾－吉賽兒．韋安《腹語師的瘋狂集會》。PAR表演藝術雜誌，(310)，34-35。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201810-201810150007-201810150007-34-35
- 林冠吾（2018）。訪里米尼紀錄劇團國家體制四部曲創作者 賀爾戈達‧豪克：我們的劇場，是讓人玩思想遊戲的地方。PAR表演藝術雜誌，(306)，137-140。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201806-201806150007-201806150007-137-140
- 魏君穎（2013）。重現凱吉文本 無限迴圈的解構－羅伯．威爾森親自演繹《無可言說》。PAR表演藝術雜誌，(245)，118-119。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201305-201305090042-201305090042-118-119