延伸閱讀
- 吳思鋒（2016）。劇場始終是絕望之地 讓人習慣告別－王墨林《哈姆雷特機器詮釋學》上海紀行。PAR表演藝術雜誌，(278)，91-93。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201602-201602260026-201602260026-91-93
- 周敏華（2008）。隱喻及轉喻的重寫：從雅可布森的失語症分類到拉岡的無意識圖示。中山人文學報，(25)，151-173。https://doi.org/10.30095/SYJH.200806.0007
- 李韋翰（2010）。沉默式的音樂獻禮－布拉姆斯無言歌式的室內樂作品。藝術評論，(20)，97-121。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10156240-201012-201104260020-201104260020-97-121
- 吳政翰（2018）。從小品音樂劇中反思大格局－評C Musical《不讀書俱樂部EP.1冬之夢》。PAR表演藝術雜誌，(305)，78-79。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201805-201805160007-201805160007-78-79
- 周伶芝、張慧慧（2021）。2011－2021兩廳院主辦節目回顧：創作不該博取同情，而是試著去訴說面對歷史的傷痕的方法－策展人周伶芝看戲筆記。PAR表演藝術雜誌，(339)，30-33。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202105-202105140004-202105140004-30-33