延伸閱讀
- 賴家鑫（2018）。沒有難懂的音樂，只有不夠精采的演出－評第一屆TC國際室內樂系列I－布拉姆斯的內心風景。PAR表演藝術雜誌，(309)，89-89。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201809-201809170005-201809170005-89-89
- 張瑋珊（2017）。台北室內合唱團「匯流」 迎向人聲里程碑 展演合唱藝術的現代璀璨。PAR表演藝術雜誌，(296)，49-49。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201708-201708170001-201708170001-49-49
- 陳雀倩（2011）。新時期文學電影與文學作品表意結構的殊軌－比較史鐵生〈命若琴弦〉與陳凱歌《邊走邊唱》的敘事意義。中國現代文學，(19)，191-213。https://doi.org/10.29980/MCL.201106.0008
- 張皓閔（2019）。NSO「大地之歌」 馬勒「最個人的」作品 真實體驗其獨特偉大。PAR表演藝術雜誌，(317)，96-96。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201905-201905150013-201905150013-96-96
- 歐世淳（2022）。蕭頌《數首舞曲，作品二十六》、夏米娜德《三首古代舞曲，作品九十五》及盧賽爾《鋼琴組曲，作品十四》選曲之研究〔碩士論文，國立臺灣師範大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6345/NTNU202200394