延伸閱讀
- 劉馬利（2020）。極簡舞台承載情感 以歌劇提煉藝術箴言－呂紹嘉與荷穆齊再度合作 共構《波希米亞人》。PAR表演藝術雜誌，(335)，30-31。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202011-202011190006-202011190006-30-31
- 蔡淑敏（2010）。奧瑞•何洛的擊樂作品《荷西》、《甘美朗•蹦》、《向約翰致敬》之分析與探討〔碩士論文，國立臺北藝術大學〕。華藝線上圖書館。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0014-0909201004463700
- 吳毓庭（2017）。NSO「凡斯卡與西貝流士」：融雪中的盎然生機 具現音符之中。PAR表演藝術雜誌，(299)，80-80。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201711-201711140008-201711140008-80-80
- 張偉明（2016）。斷開「調性」鎖鍊打開音樂未來─荀貝格、貝爾格與魏本的開創。PAR表演藝術雜誌，(284)，82-84。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201608-201608230007-201608230007-82-84
- 葉綠娜、吳毓庭（2020）。當樂聖遇上莎士比亞－穿越時空的共鳴 附：貝多芬樂曲為素材 創作音樂繽紛。PAR表演藝術雜誌，(335)，84-87。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202011-202011190006-202011190006-84-87