延伸閱讀
- 程皖瑄（2019）。翻轉制式想像的意象劇場－《無眠夜的微光》從電影音樂打開奇幻之門。PAR表演藝術雜誌，(323)，56-57。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201911-201911150004-201911150004-56-57
- 賴家鑫（2018）。沒有難懂的音樂，只有不夠精采的演出－評第一屆TC國際室內樂系列I－布拉姆斯的內心風景。PAR表演藝術雜誌，(309)，89-89。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201809-201809170005-201809170005-89-89
- 魏君穎（2019）。大腦忘記的，讓音樂重新喚起 「NSO樂齡照護音樂工作坊」側記。PAR表演藝術雜誌，(321)，70-72。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201909-201909120007-201909120007-70-72
- 沈雕龍（2015）。指揮與導演聯手 讓音樂更聚焦 NSO《費黛里歐》翻新樂迷的歌劇體驗。PAR表演藝術雜誌，(270)，74-75。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201506-201506050001-201506050001-74-75
- 張鈞傑（2015）。音樂多媒體作品的意義建構與目標客群-以全國電子「足感心」系列電視廣告為例〔碩士論文，國立臺灣大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6342/NTU.2015.00965