延伸閱讀
- 黃楓皓（2007）。音樂劇當橋梁，傳達「愛」與「包容」－專訪《羅密歐與茱麗葉》作曲家皮斯葛維克。PAR表演藝術雜誌，(175)，36-38。https://doi.org/10.29527/PAR.200707.0018
- 耿一偉（2016）。在有限的舞台上 開展無限的旅程－羅伯‧勒帕吉的獨角戲創作。PAR表演藝術雜誌，(279)，76-78。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201603-201603180035-201603180035-76-78
- 王世偉（2019）。家，是一股生生不息的能量－克里斯汀．赫佐的嶄新創作實驗。PAR表演藝術雜誌，(315)，24-25。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201903-201903140020-201903140020-24-25
- 賴家鑫（2018）。沒有難懂的音樂，只有不夠精采的演出－評第一屆TC國際室內樂系列I－布拉姆斯的內心風景。PAR表演藝術雜誌，(309)，89-89。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201809-201809170005-201809170005-89-89
- 林冠吾（2013）。追求舞台上「唯一的真實」－法蘭克‧卡斯多夫的劇場美學與作品特色。PAR表演藝術雜誌，(242)，88-91。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201302-201302200009-201302200009-88-91