延伸閱讀
- 詹育杰（2020）。如果這是我的藝術出神儀式－舞台作品《群眾》與紀錄片《如果這是愛》。PAR表演藝術雜誌，(329)，104-107。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202005-202005150004-202005150004-104-107
- 田育志（2020）。選擇改編台灣原創IP 論壇形式邀觀眾一起反思－故事工廠×《我們與惡的距離》。PAR表演藝術雜誌，(333)，120-123。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202009-202009150004-202009150004-120-123
- 陳茂康（2018）。現象8：創作與導引，為青少年打開劇場之門－不只「面向」青少年 更要並肩共學、用戲說話。PAR表演藝術雜誌，(312)，82-83。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201812-201812140006-201812140006-82-83
- 廖俊逞（2017）。影像形式豐富 導演觀點闕如 賽門．麥克伯尼《影像中的孩子》。PAR表演藝術雜誌，(293)，140-141。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201705-201705190006-201705190006-140-141
- 王貞文（1991）。悲憫與義怒－凱特•寇維滋的藝術世界。新使者，(2)，34-36。https://doi.org/10.29949/TNM.199102.0012