延伸閱讀
- 鄭芳婷（2020）。打造台灣酷兒敘事學：楊双子《花開時節》作為「鋩角」行動。女學學誌：婦女與性別研究，(47)，93-126。https://doi.org/10.6255/JWGS.202012_(47).03
- 廖俊逞（2012）。雙手演來生旦淨末 自述一場人生悲歡－中國布袋戲傳人楊輝《操偶師的故事》說生命史。PAR表演藝術雜誌，(230)，50-51。https://doi.org/10.29527/PAR.201202.0022
- 林于竝（2016）。從「對話」到「說故事」的表演：鈴木忠志導演《李爾王》。戲劇學刊，(24)，107-132。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=18139078-201607-201609020020-201609020020-107-132
- 羅苑韶（2007）。《小王子》讓觀眾欣賞不同色彩的思考－專訪音樂劇《小王子》導演布須諾‧卡路奇。PAR表演藝術雜誌，(175)，34-35。https://doi.org/10.29527/PAR.200707.0017
- 李岳（2014）。舞台父子檔 互為羈絆的影子－吳念真X吳定謙。PAR表演藝術雜誌，(255)，100-104。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201403-201403050056-201403050056-100-104