延伸閱讀
- 齊義維（2022）。明日和合製作所X進港浪製作：在內容串流時代，建構劇場新體感。PAR表演藝術雜誌，(344)，38-45。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202201-202201140007-202201140007-38-45
- 吳垠慧、汪俊彥、周伶芝（2022）。「平行劇場：軌跡與重影的廳院35」雙策展人 汪俊彥╳周伶芝：讓檔案成為美學和政治的重新提問。PAR表演藝術雜誌，(348)，65-72。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202209-202209160004-202209160004-65-72
- 邱誌勇（2021）。後劇場的科技性：周東彥在《空的記憶》、《我和我的午茶時光》與《光年紀事：台北－哥本哈根》中的「影像詩學」與「科技時空」。戲劇學刊，(33)，35-62。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=18139078-202101-202103050018-202103050018-35-62
- 周伶芝、張慧慧（2021）。2011－2021兩廳院主辦節目回顧：創作不該博取同情，而是試著去訴說面對歷史的傷痕的方法－策展人周伶芝看戲筆記。PAR表演藝術雜誌，(339)，30-33。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202105-202105140004-202105140004-30-33
- 鄒欣寧、陳昱君（2018）。青少年劇場之後 淡淡瞎味的世代對話 策展人耿一偉×高中生張孟鈺。PAR表演藝術雜誌，(306)，144-147。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201806-201806150007-201806150007-144-147