延伸閱讀
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- 王希文、張偉明（2022）。台灣音樂劇產業的想像與實踐：從紐約百老匯等國外產業製作模式談起。PAR表演藝術雜誌，(346)，24-27。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202205-202206020008-202206020008-24-27
- 林農（2017）。巴西編舞家 黛博拉‧寇克 活力無限 舞動未來 附《舞夢‧巴西》奇觀幕後。PAR表演藝術雜誌，(297)，76-80。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201709-201709130004-201709130004-76-80
- 孫得欽（2015）。福爾摩沙芭蕾舞團《天旋》 當芭蕾遇上國樂 余能盛試爆創新火花。PAR表演藝術雜誌，(274)，57-57。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201510-201510200003-201510200003-57-57
- 楊雅婷（2006）。蓋希文器樂音樂語法的風格策略－以《藍色狂想曲》、《F調鋼琴協奏曲》與《一個美國人在巴黎》為例〔碩士論文，國立臺灣大學〕。華藝線上圖書館。https://doi.org/10.6342/NTU.2006.01727