延伸閱讀
- 張慧慧（2021）。製偶最迷人的，當然是當它動起來的時刻－專訪製偶師 鄭嘉音×葉曼玲×阮義×余孟儒。PAR表演藝術雜誌，(337)，96-101。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202101-202101150012-202101150012-96-101
- 陳志昌（2020）。教改與布袋戲「新」表演場域的出現－以臺中木偶劇團演出為主的探討。通識教育與多元文化學報，(9)，47-65。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=P20160415001-202012-202108270008-202108270008-47-65
- 廖俊逞（2016）。五年深耕 二代接棒－春藝歌仔戲 開枝散葉愈演愈烈。PAR表演藝術雜誌，(281)，26-27。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201605-201605230009-201605230009-26-27
- 林侑瑩（2017）。人類集居的5號院-林侑瑩創作論述〔碩士論文，台南應用科技大學〕。華藝線上圖書館。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=U0098-0108201711433500
- 張瑋珊（2020）。朱宗慶打擊樂團「一起，一起」─卅五年的時代軌跡 擊出未來聲響藍圖。PAR表演藝術雜誌，(334)，90-90。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202010-202010140010-202010140010-90-90