延伸閱讀
- 詹育杰（2019）。不斷的焦慮困境，不停的狂喜催眠派對－以色列編舞家莎倫．伊爾《強迫症之戀》與《愛，第二章》。PAR表演藝術雜誌，(320)，118-120。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201908-201908190005-201908190005-118-120
- 蔡孟凱（2019）。當表演不作為舞台裡的主角－評獨幕裝置歌劇《驚園》。PAR表演藝術雜誌，(315)，86-86。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201903-201903140020-201903140020-86-86
- 劉紀蕙（2017）。集體展示之餘：脫節、不安，或是另類生命狀態的張力？－編輯室的話。文化研究，(24)，4-8。https://doi.org/10.6752/JCS.201710_(24).0001
- 周伶芝（2012）。專訪陽光劇團藝術總監－莫虛金：劇場應該讓人感到行動的想望／附：瘋狂的希望之旅《未竟之業》創作線索。PAR表演藝術雜誌，(240)，68-71。https://doi.org/10.29527/PAR.201212.0029
- 吳思鋒（2016）。劇場始終是絕望之地 讓人習慣告別－王墨林《哈姆雷特機器詮釋學》上海紀行。PAR表演藝術雜誌，(278)，91-93。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201602-201602260026-201602260026-91-93