延伸閱讀
- 詹傑（2014）。讓劇場空間不斷改變 使「抽象」更清楚－跨足舞台設計的視覺藝術家吳季璁。PAR表演藝術雜誌，(263)，128-131。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201411-201411100025-201411100025-128-131
- 廖俊逞（2012）。耿一偉：透過喜劇，開發不同類型的觀眾 專訪臺北藝術節藝術總監。PAR表演藝術雜誌，(235)，40-42。https://doi.org/10.29527/PAR.201207.0017
- 吳思鋒（2016）。超越有距離的觀演關係 空間文本說更多故事 特定場域表演，打開劇場的多樣可能。PAR表演藝術雜誌，(288)，70-71。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201612-201612130007-201612130007-70-71
- 王俊傑（2007）。多元視點 建構劇場蒙太奇－從《安徒生計畫》看勒帕吉的視覺異境。PAR表演藝術雜誌，(176)，63-63。https://doi.org/10.29527/PAR.200708.0027
- Naomi Chan（2021）。易卜生圖書館：隈研吾操刀，將劇作家複雜的世界觀立體化。PAR表演藝術雜誌，(339)，48-51。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202105-202105140004-202105140004-48-51