延伸閱讀
- 田育志（2020）。選擇改編台灣原創IP 論壇形式邀觀眾一起反思－故事工廠×《我們與惡的距離》。PAR表演藝術雜誌，(333)，120-123。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202009-202009150004-202009150004-120-123
- 吳岳霖（2020）。在政治與日常的距離間 拼湊不可知的真相－創劇團《在世紀末不可能發生的事》。PAR表演藝術雜誌，(326)，24-25。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202002-202002140006-202002140006-24-25
- 吳岳霖（2019）。現象7：真實人生編織入戲，素人讓劇場更有料？既跨國也在地 演員與觀眾交織生命故事。PAR表演藝術雜誌，(324)，86-87。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201912-201912160014-201912160014-86-87
- 陳瑞仁、林峯正（2012）。身兼有權移送單位，又先開記者會指其為惡檢？－再論民間司改會「追緝惡檢」行動。司法改革雜誌，(91)，38-39。https://doi.org/10.30138/SFGGZJ.201208.0013
- 周伶芝、張慧慧（2021）。2011－2021兩廳院主辦節目回顧：創作不該博取同情，而是試著去訴說面對歷史的傷痕的方法－策展人周伶芝看戲筆記。PAR表演藝術雜誌，(339)，30-33。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202105-202105140004-202105140004-30-33