延伸閱讀
- 林冠吾（2018）。訪里米尼紀錄劇團國家體制四部曲創作者 賀爾戈達‧豪克：我們的劇場，是讓人玩思想遊戲的地方。PAR表演藝術雜誌，(306)，137-140。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201806-201806150007-201806150007-137-140
- 郭澤寬（2014）。當「地方」遇到「國家」－論地方戲劇協進會的劇本的「生產」與「再生產」。戲曲學報，(11)，73-105。https://doi.org/10.7020/JTCT.201401_(11).0002
- 楊美英（2016）。從窮通之變 到為創意挖掘空間 速寫近年台灣環境劇場樣貌。PAR表演藝術雜誌，(286)，56-57。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201610-201611180008-201611180008-56-57
- 白斐嵐（2022）。現象08：「階段性呈現」爆量，是觸及觀眾、劇場永續解方？－從觀演關係與產業生態，思考「階段性呈現」的下一階段。PAR表演藝術雜誌，(350)，22-22。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202212-202212160006-202212160006-22-22
- 李秋玫（2018）。現象1：衛武營國家藝術文化中心開幕，如何經略全新表藝版圖？國表藝全員到齊 競合互助中驅動劇場未來。PAR表演藝術雜誌，(312)，68-69。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-201812-201812140006-201812140006-68-69