摘要
聲音可以表達感情，譬如說：雖然是同樣的話，用尖叫的聲音，或用深沈的聲音說的時候，聽者之感覺必定是不一樣。既然如此，欣賞一篇詩，也是如此。如果讀一首哀傷的詩，一直用高而尖的聲音，必失去詩歌含有的哀傷氣氛。人作詩，描寫某種感情的時候，用何韻？因詩人而異，然深究一個詩人的一首詩或一本詩集，可以尋找在同樣的情感之下每次出現的韻為何，如此可以歸納出一些規律來。然尚存一些問題，就是用韻與詩情是否有必然關係。對此爭論紛紛。或者說用韻與詩情有關，或者說兩者無關。本人以為不能說兩者無闕，然也不能說兩者完全有關o其實在某篇詩某種情感下所見之韻，其韻被用於其他詩篇中之際，非在同樣情感之下出現的。舉例而言，白居易寫〈長恨歌〉之時，把在全詩中情感最濃烈之部份多置於韻尾收□之詩句中，然閱讀其他詩篇，非必定如此。謝雲飛在《文學與音律》說：「凡蕭、希、豪韻之韻語，都含有輕仇、妖撓之意」，而從〈長恨歌〉之「雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳度春宵春。宵苦短日高起，從此君王不早朝」詩句中(用「宵」韻)，無法尋找此種情調。白居易寫〈和夢遊春)，皆用入聲韻，其詩情有焦心或迫促的情感。〈長恨歌〉據詩情而分，布現實世界、神話世界之分，各第一段以入聲韻為押，都有此種情調，剛好有王易所謂之「突兀」之情調。入聲韻有「突兀」之情調，蓋對此學者共感也。既然如此，不能說韻與詩情無關或完全有關。本報告從長恨歌談用韻與詩情關係如何，研究結果也許有不合於其另外詩篇的，故定「從長恨歌」的限制，而為了解用韻現象先察其用韻法，又為了解詩情與用韻之關係'敘述長恨歌的詩情。長恨歌作於唐憲宗元和元年，作者是白居易，內容寫的是唐玄宗與楊貴妃之戀愛故事。白居易自編詩集的時候，特別分為四類，即：諷諭、感傷、閒適、雜律四類，而把〈長恨歌〉安排在「感傷」一類。後人，對此詩主題的爭論，層出窮，或者以為諷刺詩，或者以為感傷詩。無論如何，吟讀〈長恨歌＞，不知不覺會感覺到忽起忽伏的情感，可以說長恨歌是嫻於表達感情之一首詩。長恨歌傳中說：「元和元年冬十二月，太原白樂天自校書郎尉於整崖，鴻與瑯牙王質夫家於是邑，暇日相攜遊仙遊寺，話及此事，相與感歎。質夫舉酒於樂天前曰：夫希代之事，非遇出世之才潤色之，則與時消沒，不聞於世。樂天深於詩多於情者也，試為歌之如何？樂天因為長恨歌，意者不但感其事，亦欲懲尤物，窒亂階，垂誡於將來者也。歌既成，使鴻傳焉。」(見於白香山集附長恨歌傳)由此可知，