摘要
物影成像（photogram）是一種不需要透過相機的機械部件去拍攝並成像的一種攝影手段，在攝影的歷史脈絡書寫中，常常與攝影起源相扣連。在二十世紀初期的歐洲，前衛派（Avant-garde）的藝術家們，包括曼雷（Man Ray）、薛德（Christian Schad）及莫霍伊納吉（László Moholy-Nagy）等，開始以各自獨特的創作邏輯以及物影成像的攝影手段，創作出蘊含他們所身處之時代的張力作品。匈牙利裔藝術家莫霍伊納吉二十世紀初期所展現的攝影操作，便是透過將「光」視為一種可被塑造與操作的物質材料，有意識地在攝影這一媒材上建構這一材料的創生與運動，並抽象地組織出他所特有的視覺表現於感光相紙上。本論文以莫霍伊－納吉的物影成像作品為論述對象，在他的眾多作品呈現與論述著作的交互探討中，針對物影成像所內涵的「光構成」概念作再詮釋的書寫。光形成了視覺後，藝術家透過視覺感知的思考以光作為攝影的表現元素，在最終這幅以光為對象並表現光的攝影作品，成為了一種被藝術家與攝影所建構出來的光，而後又成為了觀者視覺感知所見的「光」（或事物）。「光」因此在這樣的循環動態之中，被不斷差異地建構出來，呈現出以自身建構自身的必然結構。本論文想討論的不只是莫霍伊－納吉以何種技術手段去構成在視覺與攝影領域中的光，更重要的是，光是如何在這個以建構視覺的過程中，同時地也構成了自己。以「光構成的構成」的討論，讓莫霍伊－納吉所言的「光構成」有更多影像與觀看上的擴展。
延伸閱讀
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