中國文物藝術收藏的贗品現象

Fakes in Chinese Art Collecting

曾肅良(Su-Liang Tseng)

《藝術論壇》 1期 (2003/01) Pp. 45-71

https://doi.org/10.6236/JAF.200301_(1).0007

摘要

自從1980年以來，因為台灣經濟的持續繁盛，文化教育水準的提升，收藏文物藝術品蔚為風潮，一方面，它造成台灣本土藝術市場的榮景，另外一方面，則因為真品與精品有限，供不應求的現象，造成了市場價格的大幅飆昇。台灣收藏家的標的，不僅鎖定在台灣本土文物藝術品上，也放在更具國際市場性的中國文物藝術品上。此波台灣社會的收藏狂潮，引發了許多走私、偷盜、盜掘與非法交易的現象，不斷地發生在本土地區，也發生在對岸。供不應求的現象，更誘發了偽作的現象。為了防止盜掘與控制文物的外流，大陸政府方面自1980年代末期，開始嚴厲打擊走私、盜掘等犯罪行為，緊縮了文物藝術品在市場上的流通，而來自市場強烈的收藏需求卻有增無減，大量的贗品遂迅速地出現，流入各大中國藝術市場的交易系統之中，專業製作的贗品，不論在外觀、技術和材料上，都日益逼真，在畫廊、古董店、拍賣會，甚至公私立的博物館裡，都出現贗品的行蹤，造成愈來愈多的困擾、紛爭與爭議。本文擬分四個部分探討，第一節擬先就贗品的背景著手，嘗試分析並定義何謂贗品，並以中國歷史上的偽造歷史來與現代藝術市場的贗品現象比對，並批判某些專家所謂的「贗品的收藏觀」，不過是商場上的的障眼法罷了。第二節擬就現代華人藝術市場，尤其是台灣的贗品狂潮，仔細而縝密的剖析其成因。第三節針對贗品的氾濫現象，探討其對收藏、市場與學術界各方面的影響。第四節則從科學與藝術史學的角度，深入探索鑑定贗品的知識與技術，並衍生出一套務實的鑑定流程，以遏止贗品的氾濫。

關鍵字

贗品 ； 偽造 ； 文物 ； 藝術 ； 收藏