延伸閱讀
- 黃宏輝（2011）。爾雅「作家極短篇」的主題內涵－以「事理彰顯」層面為考察。國文天地，(315)，30-39。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10159975-201108-201111100015-201111100015-30-39
- 劉雅薇（2006）。魔幻寫實式描寫初探－以簡媜作品爲觀察核心。國文天地，(255)，51-56。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10159975-200608-201006280017-201006280017-51-56
- 楊子樵（2022）。晚期風格的逆滲透：林松輝《台灣電影軟實力：作者身份、跨國屬性、歷史編撰學》書評。中外文學，51(3)，165-176。https://doi.org/10.6637/CWLQ.202209_51(3).0007
- 周伶芝、張慧慧（2021）。2011－2021兩廳院主辦節目回顧：創作不該博取同情，而是試著去訴說面對歷史的傷痕的方法－策展人周伶芝看戲筆記。PAR表演藝術雜誌，(339)，30-33。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=10213139-202105-202105140004-202105140004-30-33
- 孫德仁（2021）。洛學思想譜系與道學話語建構的雙重拓展－李敬峰著《二程後學研究》述評。鵝湖月刊，(549)，57-62。https://www.airitilibrary.com/Article/Detail?DocID=18133738-202103-202104220016-202104220016-57-62