摘要
本文以白先勇短篇小說〈孤戀花〉之改編電影為研究對象，分別觀察1985年由林清介執導，以及2005年由曹瑞原導演的兩部作品，比較其所呈顯的女性形象差異，以及此差異背後所隱含的時代演變圖像。本文藉由回顧時代與影壇的互動關係，並分析其對於影像美學的影響，企圖指出80年代因台灣影壇陷入犯罪、性、暴力的電影風潮，〈孤戀花〉作為一具有相應元素的作品，遂被改編為電影上映。但在商業利益的考量下，改編電影不僅抹除原著中的女同志情節，更使女性大量暴露其胴體作為賣點，而使女性成為被消費的客體。女性的出現，僅是為了提供男性凝視的對象。兩千年後的台灣因經過90年代的女性運動與同志運動，對於女性地位與同志議題都能有較公允與開放的態度，因此2005年重新演繹的改編電影，遂能在保持原著面貌的同時，透過擴寫而深化其精神。女性不再是被消費、凝視的客體對象，而回到最根本的「人」的層次；藉由她們，來探討人要如何面對自己、面對歷史、面對社會等人文關懷的課題。
延伸閱讀
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