摘要
戦争の最中に書かれた「玉蘭花」は非常に曖昧な作品である。本稿は同時代における視線の問題を軸に、作品から具体的な権力統合の問題を引きだす。それによって、植民地表象の装置、すなわち博覧会のような視覚的な空間が作品に描かれていることは浮上してくる。一方、他者をまなざす視線は作品内において屈折されている。つまり、視覚的な空間は最終的に溶解されてしまう。それはまさに、権力の統合に対する、呂赫若の両義的な戦略だと思われる。
關鍵字
無資料延伸閱讀
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