摘要
文物遺跡的系統考察顯示，在兩漢以降西方美術時尚東漸漢地的過程中，東方藝術之接納西域文化首先是從美術題材的汲取與創作技巧的消化開始的。期間出現于漢地文化圈石刻裝飾藝術中的美術題材，諸如千佛圖、飛天、伎樂天人、蓮花、神異動物等等佛教藝術樣本，及卷草紋、連珠紋、忍冬紋、水波紋、幾何紋、其他禽獸紋樣、神異動物紋樣等等西域世俗藝術樣本，都是異域文化題材移植東方的結果。而摻雜其中的四神、十二生肖等漢地傳統紋樣，則體現出東方美術創作採用西域表現技法的情勢。以洛陽石刻文物實例為線索，我們的研究結果表明，這類呈現出濃鬱“密體意致”的美術作品，充滿了域外文化情調的審美意境。它們貫穿于魏晉- 盛唐之際包括宗教和世俗美術在內的一代主流造型藝術的創作實踐中，從而形成此間中原乃至中國美術格調的主流時尚。這樣看來，西域具有“密體意致”的美術傳統，對於亙久以來漢地“寬鬆律度”美術模式的衝擊，正是東方審美世界裏文化取向的動態轉移。
延伸閱讀
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